琳琅滿目的歷史記憶饗宴 ——六月·台北·《無法離開的人》·觀影篇

《無法離開的人》不但是客觀的歷史紀錄,亦是屬於每個人的感性經歷和回憶,並且構成了迥異背景觀眾遙相呼應的深切共鳴。電影和展覽不但承載著台灣白色恐怖時期的回憶,亦連結著來自不同年代和不同地方的人,滙聚成一股巨大的關懷、勇氣和尊嚴的力量。

40年後重看《烈火青春》

《阿飛正傳》和《烈火青春》的角色,均是既活在、又抗拒上一代的蔭庇。差別只在於:旭仔尋親的目標明確,只是功敗垂成;Louis只是為了出走,要去哪裡?其實根本沒有目標。

放諸40年後的年輕人,又能帶來怎樣的啟示?

新海誠總是為香港人打氣!

正當新海誠完成「災難三部曲」——《你的名字》(2016)、《天氣之子》(2019)和《鈴芽之旅》(2022),過去幾年香港也經歷了災難性的變遷;新海誠說的是天災肆虐下的日本,恰巧卻與人禍摧殘的香港構成微妙的對照。

從《飯氣》到《毒舌》的中年危機

大佬堅持繼承父母的家業,「一家人齊齊整整食飯」;水哥堅持法律用來捍衛公義,不應變成特權階級的專利。但到了最後,大佬發覺是自己太執著了,「有福」也變成「冇福」,保住頭家其實也可以有變通辦法;至於水哥則堅持莫忘初心,自能等到「天冇眼」變成「天有眼」。

三齣戲中的四種未來

我的新書《敵托邦》,副題為「智能革命下的四種人類未來」。到底是那「四種人類未來」呢?書中借用了三齣電影的故事,但說的卻是「四種未來」情景。